東京,一座令人熟悉的亞洲大城,儘管歷經日本十年的不景氣,如今卻不斷變臉,呈現未來城市的新風貌。
他們怎樣運用設計力、創意力和文化力,讓自己脫胎換骨?
又如何透過安藤忠雄、植村秀、原研哉等國際級設計大師,打造二十一世紀的美學經濟?
東京,曾被建築大師安藤忠雄形容為「無臉城市」,從2007年開始密集展開換臉行動,從新美術館、中城到新丸之內的開幕,東京正在跟世人展示,除了全球金融中心、亞洲時尚之都,她也可以是未來城市的標竿。
不論是東京六本木的中城、藝術金三角,或是大倉飯店、大倉陶園,除了是建築的傑作、藝術的象徵,更是日本設計力、創意力和文化力的極致展現。經濟復甦中的日本,正打算藉由這三項競爭新利器,讓世界見識它的美學經濟實力。
而在建築及設計領域獨領風騷的七位日本大師:黑川紀章、安藤忠雄、杉浦康平、植村秀、原研哉、卷波宰平及廣哲夫,不斷用他們的作品向世人證明:日本的設計力,一如他們的經濟實力,不容忽視。
本書主要透過《遠見》資深記者群的第一手採訪與觀察,帶您重新認識這座熟悉的亞洲大城,同時以新角度透視日本人的創意設計力,並將提供實用資訊,陪您前進東京。
選書緣起
因《遠見》2007年七月號封面專題「東京遊設計」得到讀者不小迴響,東京轉型的經驗值得當前台灣借鏡,因此加上許多豐富的東京彩照及實用旅遊資訊後,轉化為新書出版。
曾任《天下》雜誌副主編、《Cheers快樂工作人》雜誌副主編,報導文化創意、服務、科技等領域議題。曾獲中華發展基金會第五屆「兩岸關係暨大陸新聞報導獎」雜誌類首獎。書籍作品:《我的環台夢—劉金標的73歲自行車環島日記》、《大陸工作一卡通》、《不上班去釀酒》、《開始去紐西蘭自助旅行》、《老闆為你泡咖啡》。翻譯作品:《亞洲名牌聖教》。部落格:www.goyalan.cc
台大外文系畢業,澳洲國立大學(ANU)環境管理碩士,現就讀政大EMBA。曾獲金鼎獎公共服務報導獎、吳舜文文教基金會雜誌報導獎首獎、花旗銀行新聞報導獎首獎等共八個獎項。現任《遠見》雜誌總編輯。 儘管並非就讀新聞相關科系,但從事新聞工作是大學時期就決定的志向。年輕時很喜歡歷史學,一度最崇拜歷史學家,後來發現,記者的工作很有趣,是最能貼近社會脈動的工作,因此決定當記者,觀察社會的發展。直到現在,台灣的媒體如此百家爭鳴,還是覺得記者的筆,就像是活在當下的歷史學家一樣珍貴,時時刻刻都在記錄歷史,因此下筆必須慎重。
目錄Contents
》序與導讀
【推薦序】
二十一世紀的日本高度 姚仁祿
東京:一座美學的洗禮池 李清志
【自序】
新興的東京視覺力 楊瑪利
》遇見新‧東京
1.新東京誕生:亞洲新興創意城市崛起
2.現代建築美學:精品旗艦店的競豔大賽
3.未來的城市:與環境共生的空間
》取經新‧東京
■新‧東京設計力:
4.設計力1:城市美學新地標──中城Tokyo Midtown
5.設計力2:站上哈日風潮最前線
6.設計力3:Midtown概念店迎向國際
■新‧東京創意力:
7.創意力1:六本木藝術金三角
8.創意力2:創意交流舞台──國立新美術館
9.創意力3:生活藝術殿堂──森美術館、三多利美術館、21_21設計館
■新‧東京文化力:
10.文化力1:日本工藝精神再現
11.文化力2:大倉飯店── 45年不變的和風原味
12.文化力3:大倉陶園── 88年前就是御瓷經典
》面對新‧大師
13.新‧大師──日本創意力大舉輸出
14.新‧大師1──日本建築教父 黑川紀章(Kisho Kurokawa)
15.新‧大師2──日本建築大師 安藤忠雄(Tadao Ando)
16.新‧大師3──亞洲設計鬼才 杉浦康平(Sugiura Kohei)
17.新‧大師4──日本美容時尚大師 植村秀(Shu Uemura)
18.新‧大師5──日本設計大師無印良品設計總監 原研哉(Kenya Hara)
19.新‧大師6──日本包裝設計大師 卷波宰平(Saihei Makinami)
20.新‧大師7──資生堂中國宣傳部部長 廣哲夫(Tetsuo Hiro)
》前進新‧東京Check In
■住宿/Accommodation
東京新體驗: 頂級時尚旅館之旅
東方文華酒店 Mandarin Oriental Tokyo
麗池卡登飯店 Ritz-Carlton Tokyo
柏悅酒店 Park Hyatt Tokyo
TIPS:「旅館達人葉怡蘭的飯店旅遊哲學」
■美食資訊/Restaurant
■旅遊資訊/Information
■交通/Transportation
01 新東京誕生
亞洲新興創意城市崛起
若說中東的杜拜,是從一無所有的沙漠裡,無中生有興建起來的21世紀創意城市;那麼台灣人最熟悉的鄰國日本,首都東京,則正從一大片老舊都市景觀中,一點一滴,從點、到線、到面,大幅改頭換面,崛起為亞洲新興的創意城市。 最近去東京,不論走到哪裡,最常看見的字眼就是:「新」。 光是2007前半年,東京就完成了三個新城市建設,每一個都吸引日本國內的眼光,還頻頻引起國際的重視。
新‧丸之內:華爾街變身時尚大街
2007年4月27日,東京中央車站前的新丸之內大樓開幕,喜氣洋洋的紅色、充滿歡樂氣息的「新」字布旗四處飛揚。在地鐵車站通連新丸之內大樓的出入口,偌大的大廳裡,每一支樑柱的櫥窗都張揚著大紅色的「新」字海報,一眼望去竟有類似聖誕節的歡樂氣氛。 一走進大樓裡,木頭裝置的歐風大圓拱門首先吸引目光,商店裡販賣的東西,儘管是熟悉的衣服、鞋子等,但是裝潢、擺設均很有設計感,逛街的人潮更是絡繹不絕。 「這個區域原本像是東京的金融街、曼哈頓,下午過後、週末假日都沒人。現在平均每天有13萬人到這裡,紅的原因在哪裡?因為大家都想來看,這裡變商業街是什麼樣子,」三菱地所株式會社廣報部副主事石井隆弘說。 事實上,新丸之內大樓只是這個總面積約110公頃區域內的一個開發案而已。 自從1990年代末期,這個靠近「皇居」、約有100棟大樓的日本金融經濟心臟地帶,就開始進行日本人稱的「再構築計畫」(都市更新)。 而當地最大地主、在該區擁有30棟老舊大樓,甚至每天提供該區免費旅遊觀光巴士的百年企業——三菱地所,正是丸之內都市更新的帶動者。 石井隆弘說,丸之內的舊建築多數完成於1950~1960年代,當初規劃的概念、外觀均已過時。因此從1998年開始,三菱地所就在思考大幅翻新這個區域。「預計到2008年有六棟大樓重建完成;2008年又進入第二期十年計畫,再改建六棟,我們會一棟一棟來做,」令石井隆弘興奮的是,2007年9月完工的新大樓內,將有國際知名的半島酒店(THE PENINSULA)進駐。 經過改造的新丸之內區域,都市慢慢恢復了生氣。過去假日、下午無人的都市中心,現在咖啡廳、商店林立,已成為工作、休憩舒適的空間。 新‧六本木:中城展示未來樣貌
就在新丸之內大樓開幕之前的30天,在東京另一個精華區六本木,中城(Tokyo Midtown)經過七年規劃興建,終於面世。 中城是一個結合住、商、辦、遊、憩、文化的複合式開發。10公頃基地中,40%保留為綠地、附有四座美術設計館、132家商店,動員了美國知名的SOM建築設計事務所、日本知名的建築師安藤忠雄、青木淳、隈研吾等,一開幕就吸引了全日本最好的企業與商店進駐,比新丸之內大樓,更聲名大噪。 直到6月中、開幕兩個半月內,已經近800萬人次被吸引到該地購物、休憩,或者只是純粹參觀。 台灣的知名設計師姚仁祿就慕名中城,5月中旬特地去參觀。 在中城仔細踏過一遍後,姚仁祿有感而發地說:「過去十年日本景氣蕭條,但是我發現日本人沒有浪費時間。他們又站起來了,而且不是從原來的高度站起來,而是在21世紀的高度、21世紀的概念再站起來。」 什麼是21世紀的高度呢?姚仁祿認為,除了設計、創意、文化外,整個中城展示的「低調奢華」氛圍,最令他印象深刻,「低調奢華、或是素華,將在未來幾十年內慢慢取代奢華,成為主流。」 時間再早一點,2007年1月底開幕的國立新美術館,也是國際矚目的建設案。 坐落在青山靈園森林區旁的國立新美術館,像是蓋在森林中的美術館,高大波浪型的玻璃帷幕外觀,由日本知名建築師黑川紀章設計,一下子就打開知名度。每天開館前一、兩個小時,就有人在大門口等著進場。 東京正在蛻變中。不只是在新大樓、新區域開發。老舊建築的重新復舊,也將是新東京風貌的元素之一。
新.東京:無臉城市換上生動表情
就在5月31日,東京各大報紙均報導,1914年完工的東京車站,將預計花500億日圓(約新台幣130億元),全面恢復老火車站將近百年前的舊觀,也留住城市的記憶。 6月9日來台北演講,吸引3萬多人索票、只有1萬多人得以進場的安藤忠雄,被形容像是「萬人布道大會」「堪稱台灣有史以來最轟動的一場演講」。 安藤曾經形容,東京是個「二次世界大戰後大量興建、經濟效率掛帥、沒有任何歷史紀錄的無臉城市……,問題就出在,日本都市建造的過程中,明快的視覺感始終無法被顯現出來。」 過去作品集中在日本關西一帶的安藤,近幾年把力氣轉移到東京。在台北演講中,安藤提到,他希望把東京打造成為循環型都市,並以正在參與一個區域與學校的改建為例,「希望把電線桿地下化,增加綠地的空間;把操場綠化,讓小孩更有精神、更活潑。」 1990年代陷入景氣衰退的日本,經過長達11年的低潮後,終於從2002年2月起開始正成長超過60個月,至今維持每年約2%的成長率,被譽為日本二次大戰後景氣擴大期時間最長的一個階段。 就在日本景氣復甦的好消息中,日本首都東京,也正以嶄新面貌,迎接新的世紀來臨。 2007年6月4日,在英國獲頒建築界諾貝爾獎——普立茲克獎(The Pritzker Architecture Prize)的英國建築師李察.羅傑斯(Richard Rogers),以打造倫敦千禧巨蛋(Millennium Dome)、馬德里機場第四航站知名全球,但是從1990年代起,他關心的不只是獨棟建築物,而是更廣大的都市規劃,曾經多次發表對都市發展的看法,也被英國政府聘為城市規劃委員。 為什麼李察轉向注視城市計畫呢? 因為他覺得,大多數的人都住在城市裡,那是給人們快樂與希望的地方,「城市才是經濟的引擎,文化的基石。」 李察認為,未來的都市將不再像今天一樣,分區嚴格,反而會走向過去複合型態的城鎮風貌,「讓生活的、工作的、購物的、休閒的、娛樂的、學習的、文化的,都複合存在一個永續型的開發案裡,」他在很多場演講中提到。 這位新出爐的「諾貝爾」建築獎得主理想中的未來城市風貌,事實上正在東京落實中。 因為分析21世紀東京新面貌,除了建築重視創意設計外,也正朝向空間更人性、環境更講究、機能更多元、精神更富足、設計更和風等方向邁進。
摘自《新‧東京美學經濟》01新東京誕生
二十一世紀的日本高度
知名設計師,現任大小創意齋創意長 姚仁祿
從去年至今,我密集造訪日本有六次之多,因為太過頻繁,街上甚至有個謠言說,我媽媽是個日本人。
言歸正傳,我最近研究創意經濟、創意新貴(creative class)與創意城市(creative city),加上對日本的觀察,我深刻認為,東京在十年的經濟蕭條之後,正以創意城市的企圖心再起。
過去,CNN搬到亞特蘭大去,所以媒體相關從業者就必須跟著搬去;現在,創意經濟卻改變遊戲規則——哪一個都市適合創意人住、吸引愈多創意人,公司就會開在那裡,於是,這城市就會變成創意城市(creative city),吸引更多創意人。我相信,東京是要往創意城市走。
為什麼?
無印良品最近出版一本書《家》,畫出日本人口變化的曲線。在西元2000年,日本總人口數開始下降。以前日本人的平均居住空間小,當未來人口變少,居住空間應該會變大。所以理論上,日本需要開放、多元化、多樣化,才能接收各國來的創意新貴,以增加未來的國力。
【小標】紀律和實力讓日本重新站起來
從創意城市的角度來看現在東京的整個新變化,我就有這個體會。
以前,日本的開放是很慢的,語言尤其是個問題;現在,到東京中城(Midtown),講英文幾乎是可以通行的,還有針對外國創意階級、外國人口的各種文化、綠化與居住設施。
除了創意城市之外;我另一個對東京的觀察,就是它的國力。
1980年代,日本人普遍認為,有錢就可以解決所有的事情,日本人之富有,連美國洛克斐勒大樓都買得下來;泡沫崩潰後才發現,再怎麼有錢,還是會有垮掉的一天。過去的十年,是日本最辛苦的十年,但是,我發現日本並沒有浪費時間,讓我敬佩的是,它不是從八○年代的高度站起來,而是以二十一世紀的高度站起來。
為什麼?
日本人一直沒被擊潰的,還不只是紀律,而是實力。當泡沫經濟崩潰之後,日本人發現他們擁有的錢變成泡泡,於是,它回過頭來看,沒有失去的就是根,那就是它的紀律和強大的實力。它上面雖然被砍掉了,但是下面又再發芽長出新的樹,這次,日本人在實力上長出一棵新的樹,可以面對未來,而不是想要重新回到富有,也就是說,在文明上,它又向前走了更大一步。
在中城與它的週邊,就可以看到二十一世紀的日本高度。
在中城與周邊的博物館,你可以看到回歸日本傳統文化的設計,比如大量採用人造的木皮、竹皮,可見環保已經相當程度被實踐,不再需要砍樹。在中城有許多回歸、擷取傳統文化元素的概念店,整個中城的步調比較屬於慢生活的,在我看來,這些都是日本已經走到「素華」(understated luxury)或「低調奢華」時代的重要元素,我認為,這其實更像二十一世紀。
八○年代的日本是一種很有錢、很忙碌、需要靠一大堆名牌來撐場面、強調「豪華」的氛圍。相較之下,走在中城,你會覺得很放鬆,像國立新美術館或森美術館,這些都成為日本素華life style中很重要的元素。
這種素華,也可以在日本現在引領潮流的建築身上看到。像安藤忠雄那種清水混凝土的建築能被接受,這類型的建築師已開始被選擇,就表示日本已經不喜歡做豪華的東西了。
【小標】不從原地跳起,而是向前跳躍
過去這幾年,台灣也已經進入一個政治跟經濟比較低盪的時期。有人問我,台灣有沒有可能像日本這樣再起?
我覺得,台灣要學的不是複製原本的樣子,從原地跳起,而是往前跳。我們不太可能學日本,因為我們的民族性格跟日本人就是不同,台灣的民族性是非常不守規矩,所以無法學日本的一板一眼,但可以在不守規矩中做對的事。我們不可能變成日本,但是我們可以學它們,如何在看似沒有路的情勢下走出來,它能有遠見地做都市更新,雖由財團主導、規劃、興建,在做的過程中跟政府合作,卻能做出觀光客川流不息的開發案,幫助日本向未來跨出一大步。
期待台灣也能出現一個包容更多可能性、多元的創意人的創意城市,在創意經濟時代,向前躍步再起。(姚仁祿口述,藍麗娟整理)
摘自《新‧東京美學經濟》推薦序 二十一世紀的日本高度
東京——一座美學的洗禮池
實踐大學建築設計研究所專任副教授 李清志
東京是個設計之都,喜歡設計或從事設計的人,都會時常前往這座都市朝聖或見學。每次前往東京都像是被設計美感重新洗滌了一番,特別是居住在台北這樣一座缺乏美感城市中的人,更感覺需要經常到東京去遊逛走走,接受美學的洗禮。
這些年來,我每年幾乎都要到東京旅行觀察,因為東京這座城市每年都會推出許多令人驚喜的設計作品,從工業設計、服裝設計、媒體設計,到建築設計,甚至都市規劃等領域,綻放著一朵朵燦爛美麗的美學煙花。
以建築領域為例,數位建築師渡邊誠以前衛的手法,在澀谷地區創造了令人驚異的機械怪獸建築,新世紀初又在飯田橋設計了一座美麗的金屬花朵,顛覆了地鐵車站出口傳統的呆板與無趣;妹島和世則在表參道精華區設計了CD旗艦店,明亮輕巧的造型,突顯出女性纖細潔白的美學特色;伊東豐雄所設計的TOD’S旗艦店則以表參道櫸木為設計靈感,呈現在其建築立面,其新穎的結構方式,叫觀者莫不瞠目結舌。
除了日本當代建築師的表現之外,國外建築師也紛紛到東京開創新局,早期的法國設計師菲力普‧史塔克(Philippe Starck)曾在淺草吾妻橋旁,設計了一座屋頂有金黃色火焰的建築,不僅成為當地的地標,也成為東京知名的後現代建築;後來拉斐爾‧文尼歐里(Raafael Vinoly)為東京市設計了一座足以誇耀世界的玻璃建築——TOKYO FORUM,讓每個到東京開會的出差者,都會感受到東京的偉大與富強;表參道上最耀眼的明珠,要算是瑞士雙人組赫佐與莫諾(H & de M)所設計的PRADA旗艦店,整座建築在陽光下閃閃發亮,散發出高貴與華麗的名牌氣質。
【小標】成為全球都市更新的觀摩典範
都市規畫案也是東京這幾年最吸引人的焦點。自從六本木之丘推出之後,全世界的人都希望前往東京去觀摩,希望瞭解這座都市更新案是如何成功的?不論是街道家具、公共藝術、美術館規畫、庭園規畫等等,都成為眾人討論的話題,六本木之丘同時也掀起了美學的革命,創造出美學至上的新東京形象。
如今又有品川、汐留等都市更新開發案,而2007年春天推出的「中城」規劃案,更因其中包括安藤忠雄、隈研吾等建築大師所設計的美術館,加上青山公園旁,由建築師黑川紀章新設計的國立新美術館,形成了所謂的「美學金三角」,間接創造了都市美學經濟學的新指標。
走在東京街頭,處處可見精心設計所留下的痕跡,或許我們可以說,東京是一座設計密度強烈的城市,街頭的小型建築——派出所,就是最好的例子。國內的派出所都是制式的紅鋼磚碉堡,但是觀察東京街頭的派出所建築,可以看見建築師多樣性的巧思設計與建築哲學,例如池袋車站東口的貓頭鷹派出所,成功呈現池袋地區「貓頭鷹」的傳統地區印象;由知名女建築師妹島和世設計的調布車站北口派出所,則類似一塊巧克力三明治,十分另類;北川原溫設計的日本橋派出所充滿著超現實主義的色彩;最令人驚豔的是建築師藤木隆男所設計的派出所,漂亮的玻璃組合猶如陽光下閃耀的水晶魔術方塊,叫人難以不去注意它。
除了派出所之外,市區交通系統的設計也叫人眼睛為之一亮,雖然東京地區的電車系統以懷舊著稱,但是行駛在隅田川的交通船卻展現出東京設計的多元性。整個隅田川中,有掛著紅燈籠、帶著江戶情調的「屋形船」,也有一般平扁的現代遊船,最近更出現了一艘類似科幻電影中的玻璃太空船,這艘船是由創作《銀河鐵道999》與《宇宙戰艦大和號》著名的漫畫家松本零士所設計,將人們帶入未來世界的科幻想像之中。
最近到東京搭乘最新的小田急浪漫列車VSE50000型前往箱根地區,列車是由建築師所設計,新穎的外型,加上充滿細緻感的室內設計,坐在其間享受精緻的艙內咖啡服務,佐以窗外的流逝美景,深覺置身在設計感強烈的東京,真是無比的幸福!
《遠見》雜誌、天下文化所策劃製作的《新‧東京美學經濟》一書,是國內少數深入東京、研究探討城市設計活力的一本書,編輯群辛勤奔走東京最近最火紅的設計風暴區,不只是做浮面的觀察報導,同時也從數據、深度採訪中,探求東京設計力突飛猛進的內在動力與企圖。
身為一位東京城市觀察家,我極力推薦本書給所有喜歡東京、對設計有興趣的朋友們,讀完這本書對於你的東京功力指數,絕對會有加乘的效果。
摘自《新‧東京美學經濟》推薦序 東京:一座美學的洗禮池
新興的東京視覺力
《遠見》雜誌總編輯 楊瑪利
2007年6月底,以《2000年大趨勢》一書暢銷全球的趨勢專家約翰‧奈思比(John Naisbitt),應天下遠見文化事業群邀請,來台進行兩場演講,與多個拜會行程。
那一次趨勢專家奈思比為台灣讀者帶來11個決勝未來的定見,並點出五大未來趨勢。事實上,早在2006年11月底,奈思比最近新書《MIND SET!》就已經由天下文化出版,我前後翻閱了幾次,發現在他點出來的未來五大趨勢中,我個人每次閱讀都會受到震撼的,無疑是視覺力當道。
奈思比旁徵博引了世界各地的最新發展動態,得出未來將是視覺力決勝一切的年代。例如,他談到建築時,就指出建築已經不再是讓人在裡面活動的房子而已,而是必須與文化、藝術、歷史、設計等結合的新生活藝術。也就是說,未來每一棟建築在規劃時,除了硬體機能、軟體使用必須考慮外,還必須思考如何呈現超強「視覺力」,才是成功之道。
豈止是建築,從媒體發展、商品設計、產品包裝、到大規模的都市規劃等,視覺力都將是決勝因素。
這本書正是探討東京新興的「城市視覺力」,正在如何成形、如何發展、以及如何震撼全世界。
2007年3月底,東京精華地帶六本木Midtown開幕後,引起國際媒體大量關注,各種分析與解讀不斷,是吸引我們前去一探究竟的最主要原因。
當台灣的都市規劃概念還停留在「容積率」、要多保留一些綠地空間時,Midtown早在七年前規劃之初,就用「設計」為主軸,從硬體、軟體、到商店、商品,全部用設計概念貫穿呈現。簡直是提出了一個大型的概念都市給全世界看。
5月底、6月初,我到東京訪問時,每有空檔就到Midtown走走看看,感受每一寸土地、每一個細節的濃濃設計味,集設計、美感、精緻、奢華、綠色、環保於一身,心中也不免驚歎:原來日本比台灣進步這麼多。
但是六本木Midtown並不是東京唯一的變臉。追溯起來,東京從21世紀一開始就逐漸在改變市容,從點、線、到面,浮現新城市美學的氣勢。到底東京有什麼新面貌?正在如何演變中?背後的思惟理念又是什麼?都是我們想要解答的問題。
不過,目前台灣出版市場上也有很多東京的旅遊、設計相關書籍,我自己也一直在問自己,這本書到底跟其他介紹東京的書籍有哪些不同呢?
我想,最大的不同在於這本書的內容完全是《遠見》記者的第一手採訪資料。凡是書上的內容都是千辛萬苦爭取到建築師、開發商、設計師本人的面對面訪問後,再辛辛苦苦整理出來的。跟一般書籍可能是作者自己的遊記有很大的不同,因此對想要了解創作背後思維的人,應該有更大的參考價值。
再來,儘管這本書也具備旅遊東京時的導覽手冊功能,但這其實並非一本旅遊書,而是探討設計產業如何發展、甚至延伸到各種面向的故事。
同時,這本書也專訪了七位台灣人耳熟能詳的日本設計師和建築師,包括安藤忠雄、黑川紀章、原研哉、植村秀等人,聽他們暢談創作的理念。能夠一次看到這麼多日本設計與建築大師的專訪,其實也是本書的一大特色。
我相信帶著這本書遊東京,一定會有很不一樣的東京設計之旅。
摘自《新‧東京美學經濟》自序 新興的東京視覺力
東京在日本十年的經濟蕭條之後,正以創意城市的企圖心再起。讓我敬佩的是,它不是從八○年代的高度站起來,而是以二十一世紀的高度站起來。期待台灣也能出現一個包容更多可能性和創意人的創意城市,在創意經濟時代,向前躍步再起。
——大小創意齋創意長姚仁祿
這是國內少數深入東京、研究探討城市設計活力的一本書,身為一位東京城市觀察家,我極力推薦本書給所有喜歡東京、對設計有興趣的朋友們,讀完這本書對於你的東京功力指數,絕對會有加乘的效果。
——實踐大學建築設計研究所專任副教授李清志
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