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天下文化首頁 主題 學會「番茄鐘工作法」還不夠,求生存的「番茄子思考法」更不能錯過!
文學小說

發表日期

2020.03.12
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文章摘錄自

小說課之王:折磨讀者的祕密──華語首席故事教練許榮哲代表作,精確剖析小說創作之謎
「做為創作者,我們沒有選擇。是成為神的嚮往與執念,選擇了我們。」——許榮哲 「每篇好小說,都是這個世...
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學會「番茄鐘工作法」還不夠,求生存的「番茄子思考法」更不能錯過!



圖片來源:unsplash  文/許榮哲,華語界首席故事教練、小說家

最近因為疫情,台灣的IT大臣唐鳳暴紅,他使用的「番茄鐘工作法」(https://is.gd/Mx1tJK),「工作25分鐘,休息5分鐘」,也跟著走紅。

至於為什麼不叫西瓜鐘、芭樂鐘,而叫「番茄」鐘?其實跟番茄本人的關係不大,純粹是巧合,義大利人弗朗切斯科. 奇里洛,他發明這個工作法的時候,用的剛好是番茄造型的計時鐘。

我沒用過「番茄鐘工作法」,倒是常用「番茄子思考法」,這個方法來自於台灣國寶級作家黃春明小時候的故事,故事是這樣的:

某天,小黃春明看到自家的屋頂上,長出了一棵番茄,於是他好奇的問阿公,這是怎麼一回事?

阿公一副「這有什麼好大驚小怪」的說,連這個也不懂,不就是厝角鳥仔(麻雀)偷吃了番茄,吃飽喝足之後,就是要拉。厝角鳥仔為了報答,選擇在我們家屋頂拉了一泡屎,只是番茄的果肉消化完了,但種子無法消化,於是番茄就這樣長出來了。

小黃春明還是不懂,他說,可是我們家屋頂沒有土啊?原本一派輕鬆的阿公,突然轉為嚴肅的說:「想活下去的話,管他土有多少!」

想活下去的話,管他土有多少!
想活下去的話,管他土有多少!
想活下去的話,管他土有多少!

我好喜歡黃春明這個小故事,想活下去的話,就會有辦法。

番茄是這樣的,「想活下去,管他土有多少」。
人生也是如此,「想活下去,管它口罩有多少」。
打書也是如此,「想活下去,管它書巿有多蕭條」。

號稱「華語世界首席故事教練」的許榮哲我本人,最常引用的故事,就是台灣國寶級作家黃春明的小說。

例如我的新作《小說課之王》,總共分析了60個故事。其中,羅貫中的《三國演義》,和「故事之王」黃春明,各佔了三個。表面上,他們兩人平分秋色,但嚴格說起來,《小說課之王》裡的「王」是黃春明,因為書裡除了有他的〈兒子的大玩偶〉、〈青番公的故事〉、〈賽鴿〉等故事的評析之外,更不可思議的是,這次書裡還收錄了,黃春明〈兒子的大玩偶〉小說全文。

你沒看錯,就是長達一萬字的小說全文。這篇公認台灣最重要,影響了台灣新電影,造就了大導演侯孝賢的小說。

〈兒子的大玩偶〉全文
〈兒子的大玩偶〉全文
〈兒子的大玩偶〉全文

(編按:因為很重要,所以說三遍)

我無法在這裡貼小說全文給大家看,只能貼我的分析文《小說課之王》第25課,「兩難:沒有選擇的兩難」(詳見如下),幫大家解渴一下。

對了,補充一個小插曲。

前幾天,有個臉友半開玩笑的說:《小說課之王》再這樣宣傳下去,「你會從『小說課之王』,變成『賣小說課之王』」!

臉友的調侃,讓我聯想起黃春明「番茄求生存」的故事,於是我回了這位臉友,「因為我承諾過為自己努力寫出來的書,寫一百篇推薦文」,而現在只是第十天,第二十篇推薦文而已。

這是我的番茄子思考法,「想活下去,管它書巿有多蕭條」。


《小說課之王》第25課「兩難:沒有選擇的兩難」

一九八三年,侯孝賢等三位新銳導演改編鄉土文學作家黃春明〈兒子的大玩偶〉等三篇小說,拍成一部三段式的電影,名字就叫《兒子的大玩偶》。這部寫實傳達台灣記憶的電影,不論在票房和口碑上都得到前所未有的成功,意外的掀起了台灣電影的新浪潮。

自此提到台灣的鄉土文學,就不得不提〈兒子的大玩偶〉,但這絕對不是因為電影的加分效果,而是因為它確實是一篇相當出色的作品。故事簡單敘述如下:

故事的背景是民國五十年代,小人物坤樹的老婆懷孕了,為了養活孩子,他只好幹起了一份「沒出息的鳥活」──扮成小丑(又叫「三明治人」,身上前後各掛一片廣告看板,形似三明治),每天在村子裡繞來繞去,幫電影院做新片宣傳。卑賤的小丑工作,雖然養活了一家人,但卻讓坤樹受盡了身心的折磨……

如果讀者你夠敏銳,就會發現故事一開始,坤樹就已經面臨了一次兩難的選擇:墮胎?或者當小丑?二選一。顯然兩者都不是他想要的,這時小人物的悲哀浮現了,無可奈何的坤樹只能選擇後者(事實上,他的老婆先前已經墮胎過一次了)。當了小丑的坤樹雖然順利保住了小孩,但從此身心受到了極大的煎熬。

伯父斥責坤樹:「你看你這像什麼鬼樣子?人不像人,鬼不像鬼……難道沒別的活兒幹?我話說在前頭,你要丟臉給我滾到別地方去……」

連妓女都瞧不起坤樹:「如果那個廣告的真的來了,不把我們嚇死才怪。」

坤樹內心的掙扎:「要不是看到阿珠(老婆)的眼淚,我不會再有勇氣走出門。」

這樣的煎熬,到了故事末尾終於有了轉機。突然有一天,坤樹的老闆叫坤樹脫下小丑裝,改拿大聲公,腳踩三輪車作宣傳,因為他覺得小丑的宣傳效果有限。坤樹聽了,興奮極了,因為他終於可以擺脫小丑這個卑賤的工作,他的人生看似就要往好的方向去了。

這一天,踩完三輪車的坤樹回來了,他高興的上前逗弄孩子,然而孩子卻不知為何嚎啕大哭起來。在老婆的解釋下,坤樹才明白一直以來,他都以小丑的面貌出現在小孩面前,所以小孩一直以為真有小丑這個人,反倒不認識坤樹這個爸爸了。這時,坤樹的心沉了下來,迷惘的他突然沒來由地又化起了小丑裝……

這是一個變形的兩難處境,坤樹得到了尊嚴的工作,卻意外失去了自己的小孩(小孩不認識爸爸),於是他只得再化起小丑裝。

仔細回想,正是卑賤的小丑為坤樹帶來了生命的喜悅,然而當坤樹成功擺脫小丑的身分時,孩子也跟著失去了(象徵),這是何等的荒謬與悲傷。它似乎隱隱約約在告訴讀者,小人物最大的悲哀,在於他一輩子永遠脫離不了小丑這個身分。

相較於其他制式的兩難小說(要錢?還是要命?),〈兒子的大玩偶〉一連做了兩次不露痕跡的完美演出──小人物坤樹的生命永遠處於一種兩難:尊嚴的生命Vs.卑賤的生活。得到尊嚴,就餓了肚子。飽了肚子,尊嚴就被踩在腳底下,尊嚴與溫飽永遠不可能同時滿足。不只於此。

〈兒子的大玩偶〉之所以能把兩難這個技巧發揮到極至,那是因為作者筆下所創造出來,看似二選一的選項裡,小人物從來沒有自己的選擇權,他永遠只能掩著面,無奈的選擇令自己最難堪的那一個。

因為那從不是自己的選擇,而是為了家人所做的選擇。

【書籍資訊】
《小說課之王:折磨讀者的祕密──華語首席故事教練許榮哲代表作,精確剖析小說創作之謎》

小說課之王:折磨讀者的祕密──華語首席故事教練許榮哲代表作,精確剖析小說創作之謎

出版日期:2020.02.27

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