幻影書

齊聲推薦

《幻影書》是我最喜歡的保羅．奧斯特作品之一。他清清楚楚地道出了，人生是幻影，情愛是幻影，藝術也是幻影。

奧斯特在書裡讓人看到了創作的真正面貌是什麼，初始是遺棄與孤獨中的自我對話，結晶成作品的醉人，他也清楚讓人看到，藝術的力量有多麼驚人，可以召喚出多麼高貴的靈魂，藝術同樣也可以召喚出人性中的妖魔，讓人因為渴望掌握創造的權力而爭鬥摧毀彼此。

結果都是虛無，譬如朝露，都成幻影，而曾經發生過的瑰麗與變亂，不管是人生愛情或藝術，成了幻影之書。

──李維菁（作家）

一個幻影與追尋的過程，成為浮木，《幻影書》小說中的主人翁緊緊抓著，說不上好好活著，活著是每一日連續拼接的美好回憶和電視機裡放送的孤獨，至少，他得以繼續載浮載沉於巨大的悲傷之海。《幻影書》是保羅．奧斯特最憂傷也最療癒的作品，她有奧斯特文字的精煉，每一頁的閱讀都讓我們重新孤獨地活在他創造的世界，而這個閱讀經驗也正是生命必然的孤獨。

──阿凱（1976 樂團主唱，藝文空間海邊的卡夫卡負責人）

保羅．奧斯特的每一本小說，都是文字疊出的迷宮；文字的質量稠密厚重，將情節推展到想像力寬遠的邊界。《幻影書》是一部典型的奧斯特小說──人被逼到絕境時面臨的道德難題、抉擇的勇氣、故事中的故事（巧妙地相互指涉）、成串的巧合與隨之而起的意外旅程。

《幻影書》由悲劇開始，也以悲劇結束。孤獨閉鎖的主角在純然的機緣下墜入另一個世界──電影的世界。重讀這本書，讓我聯想起近期的兩部片：向黑白默片致意的「大藝術家」，與同樣關於神祕消失在地球上的導演摧毀自己心血結晶的「雨果的冒險」。

曾拍過電影、寫過劇本的奧斯特，對電影語彙瞭如指掌──實體的細節，與無形的暗喻。而電影，正是一切幻象的總和，也許海特曼恩對自己荒唐人生的回溯，及季默教授對周遭人情事物的認知，都是建立在那片沙漠幻影之上。

──陳德政（作家）

國際讚譽

奧斯特的《幻影書》行文優美、布局精巧，……書中人物海特設定頗耐人尋味……比許多有血有肉的演員更加鮮活逼真。

──《紐約時報》

無與倫比的動人心弦，維妙維肖描寫一心向死之人……以高明技巧訴說一段刻骨銘心的悲慟故事，奧斯特終究成功回歸其基本人性面。

──《洛杉磯時報》

奧斯特迄今最教人不忍釋卷、最瑰奇豐富，也最賞心悅目的一部小說。

──《芝加哥論壇報》

全書充滿曲折複雜、黝暗而陰鬱的離奇情節──悲中帶美、美中含悲，實中有虛、虛裡透實……具有強烈力道且能引發共鳴，堪稱作者至今最佳作品……歷歷可見作者傾注深刻感情於他所創造的角色之中。正因奧斯特筆風向來如此，縱使《幻影書》結局哀悽，卻令讀者掩卷時仍懷抱希望。

──《Rain Taxi書評季刊》

一部引人入勝又令人目眩神移的小說，無疑是奧斯特的上乘傑作……

──《君子雜誌》

奧斯特屢屢向世人展現其出神入化的幻影術……迄今最登峰造極的大膽演出即是《幻影書》。

──《波士頓環球報》

時而曲折教人嘖嘖稱奇、時而風趣逗人發噱、時而幽婉引人深思，同時也是一則樸實而動人的故事──彷彿看著作者透過娓娓敘述，一步一步療癒了一名心碎的男子。

──《ELLE》

豐沛想像力令人嘆為觀止，《幻影書》興許是奧斯特歷來最佳作品。

──英國《金融時報》

一九四七年生於美國紐澤西州。是小說家、詩人、翻譯家和電影編劇，曾和王穎合導電影「煙」，劇本獲獨立精神獎，並自編自導The Inner Life of Martin Frost。

《紐約三部曲》為其享譽國際的經典作品，另著有《月宮》、《機緣樂章》等十餘本小說。其他作品尚有《幻影書》、《孤獨及其所創造的》、《失．意．錄》、《布魯克林的納善先生》，以及詩集、評論集等。奧斯特曾獲頒「法蘭西文化獎」、美國文學與藝術學院頒發的「莫頓．道文．薩伯獎」、法國文壇四大文學獎之一的「麥迪西獎」等，更在二○○六年榮獲有「西班牙的諾貝爾獎」之稱的「阿斯圖里亞斯王子獎」，被譽為最重要、最受歡迎的當代作家之一，作品已被譯為三十餘種語言。

奧斯特的作品常探討人生的無常與無限，筆下的主角也常思考自我存在的意義、尋找自己的人生位置。他擅長實驗性的寫作風格，並在流暢的文字間，暗蘊值得再三玩味的人生哲理。

奧斯特現居紐約的布魯克林。

曾譯《查令十字路84 號》、《乞丐國王的時空指環》、《菩薩凝視的島嶼》、《藏書之愛》、《紙房子》、《嗜書癮君子》、《托爾金的袍子》、《書設計．設計書》、《非普通讀者》等。