天下小說選Ⅱ－世界中文小說(1970～2004大陸卷)

以讀者，或文學史的角度

近十年來，台灣中文系所碩博士的學位論文當中，現代文學所占比例大幅提升，由此產生的現代文學專才，直接改變了高中國文科及大學中文系的師資結構；大專院校現代文學必／選修課程、高中語文資優班、文藝創作營的增長，無形中開闢了一個「現代文學讀本（教材）」的消費市場，吸引許多出版社投入「文學選集」的出版行列。 文學選集在上個世紀的台灣文壇還是一種「威權視野」，部分詩人作家會因為自己是否入選而評議一部選集的優劣成敗；至於那些有資格受邀為選集主編的，往往都是文壇上德高望重的前輩，或中堅份子。

他們最終極的目標是以（本身的）權威視野，勾勒出該文類或時代的最高創作水平，儘管我們都知道那只是主編的個人見解。文學選集的生態，跨入二十一世紀之後產生了很大的改變，新一代學院出身的學者型作家躍上檯面，結合了現代文學研究、批評與教學經驗（甚至包括本身的創作經驗），以及出版社對台灣（大專）書市的銷售考量，著手編選不同訴求的新型選集。

二○○一年，鍾怡雯和我主編的《天下散文選Ⅰ,Ⅱ：1970～2000 台灣》便是根據現代散文創作課程上的需要，以「隱藏式的主題取向」來編選的散文選。它既能滿足一般讀者與學生的閱讀需求，同時也能夠反映近三十年來台灣散文的主題與技巧演變，在很短的時間內即突破一萬冊的銷量。我們始終覺得：島國子民應該有更恢宏的視野，中國大陸及東南亞地區的散文創作，都是值得參照的讀物。所以三年後我們編選了《天下散文選Ⅲ：1970～2003大陸及海外》，三本書「組合」成台灣書市有史以來第一套具備「世界中文文學」格局的散文選。

這幾年，我們先後在元智大學和台北大學開設：二十世紀中國文學史、台灣文學專題、台灣文學與文藝思潮、大陸當代文學、亞洲華文文學專題、現代小說選讀等，六門跟現代小說脫不了關係的課程。在講授二十世紀中國文學史的時候，尤其需要讓學生在有限的時間內消化大量的名家經典，好替史家滔滔不絕的論述，找到具體而堅實的印證。小說是眾多文學史專著的論述主軸。台灣書市可以找到有關「中國現代小說」（一九一九～一九四九）的選集，但「當代小說」（一九四九～）卻一片空白。我們迫切需要一部實至名歸的《天下小說選》，煉石補天。

這部小說選的「時間跨度」是第一項難題。以一九七○年代為起點，主要考慮到篇幅問題，上下兩冊的容量十分有限，無法從兩岸分寫文學史的五○年代選起；其次，是為了跟《天下散文選》搭配成套；其三，可以免去中國大陸文學貧血的「十七年時期」（一九四九～六六）和「十年文革」（一九六六～七六）。此外，當代馬華及香港文壇最重要的一批小說家，都在七○年代以後才崛起；從台灣文壇角度來看，這個斷代範圍，正好以白先勇早期的短篇小說為起點，不致產生太多遺珠。截止於二○○四年，則是為了捕捉二十一世紀初中文小說的最新趨勢與變化。

為了能夠更準備地掌握當代中文小說的發展脈動，我們先從二十餘種當代中國文學史或小說史專著、各地區華文文學史論著，以及數十種小說評論集，進行第一階段的作者篩選，找出廣受學界肯定的小說大家和經典名篇。其次，再研讀各國的文學大系、斷代選集、年度小說選、小說家自選集、代表性叢書、具有指標性意義的小說大獎，從中交集出具有代表性的作品。最後，我們從網路、書市及各大圖書館，展開另一波搜尋，搜尋某些剛崛起而不及被文學史專著論及的新銳小說家，讓這部小說選能夠呈現不同世代的創作風貌。

這部以「世界中文小說」為疆界的大型選集，有三項核心的編輯宗旨： （一） 展現超然、遼闊、多元化的「世界中文文學」視野。 （二） 滿足中國當代文學史、台灣現代文學史，以及小說創作的課程需求。 （三） 兼顧大眾讀者對現代小說的閱讀志趣，並解決跨國界的文化障礙。 簡而言之，我們期待它可以是同時具備「國際視野」、「經典文本」、「精彩故事」的小說選。

亞洲華文文學是我們的研究領域。以詩人及散文作家的身分來執行《天下小說選》的編務（怡雯一直對中國大陸的小說保持高度興趣，她的碩士論文研究的是莫言），非小說家的身分讓我們得以超越某些可能存在的風格障礙或成見（當然也有我們的不見與偏見），從學者和讀者的角度去閱讀當代中文小說（小說本來就不是只寫給小說家看的），找出「好看」的、有「深度」的精彩故事。站在這個看門道和看熱鬧的中間區域去選小說，產生的可能是一個不同於小說作者的編選眼光。

當代大陸小說跟歷史、政治、社會的變革有莫大關聯，小說家的創作意圖和命運往往被時代局勢牽扯得很緊；無論是個人歷史經驗的反芻，或者是文化尋根小說、先鋒小說的群體性影響，都可以為每一篇大陸小說找到安身之處。我們原想從文革後的傷痕小說選起，但始終沒有選到理想的作品，所以便從文化尋根小說的始祖汪曾祺開始。鎖定每個主要的小說流派與類型，找出它們的代表作，或者某位小說家轉型後的近作。當代大陸小說卷因此具有小說（文學）史的發展脈絡。

至於將台灣、香港、馬華、歐美等地區的作品合為一卷，除了篇幅比例的因素，另有實質上的形勢考量。近五十年來，台灣一直是世界中文文學最重要的出版中心之一，許多海外華人地區最具創作力的詩人、散文家和小說家，大多以台灣為重要作品的出版根據地。即使在今日，從多元出版的角度而言，台灣（台北）依然是世界中文小說的「出版／研究／閱讀中心」。台灣小說影響了海外華文小說，而海外華文小說（包括部分頂尖的大陸小說家）則回流到台灣，豐富台灣書市和閱讀視野。儘管社會變遷等外緣因素與台灣小說的互動和影響不如大陸，但目光銳利的讀者照樣可以從本卷小說當中，讀出不同世代與時代思潮之間的互動與變革。

為了照顧眾多自行閱讀的小說愛好者，我們進行了四項工作：（一）從作者的散文隨筆、自傳體小說、創作訪談中，整理出影響小說家創作風格的生平事蹟與經歷；甚至為部分入選作品的誕生，尋找出靈感的來源。（二）特別針對台灣讀者較陌生的大陸文學史變革及其流派特色，進行適度的解說；並將重要的歷史背景和文學史思潮化整為零，融入不同作家的導讀文字當中。香港、馬華、歐美的部分作家，也比照辦理。（三）對入選作品進行關鍵性的分析，但不做全面性導讀，為讀者保留足夠的詮釋空間和閱讀樂趣。（四）製作一份包含台灣、大陸及海外版本的完整書目，讓有興趣的讀者或學校圖書館，可以自行採購各種版本的小說集。

這部選集共收錄中國大陸、台灣、香港、馬來西亞、美國、英國等地，四十八位小說家的中、短篇小說（一人一篇），約六十萬字。主題包括：文化尋根、先鋒實驗、人性親情、族群歷史、政治喜劇、科幻推理、魔幻寫實、女權同志、驚悚荒誕、鄉土傳奇、都市情慾、後設神話、移民懷鄉。至於作者簡介暨作品導讀部分，約七萬字。除了主編自行撰述的評析，同時引用海內外小說評論名家的觀點；為了篇幅上的考量，在徵引相關評論時，僅能摘錄最有助於作品賞析的片段文字，取其大要，再加以修飾、濃縮，並在每段引述文字的後面注明出處。

此外，為了方便台灣讀者尋找入選作品的（台灣版）出處，我們特別在文末注明台灣版書名及出版社，沒有台灣版的書籍則保留原出處。 這部將近七十萬字的《天下小說選Ⅰ,Ⅱ：1970～2004世界中文小說》，除了隨意的輕鬆閱讀，還有另一種比較複雜的讀法：閱畢全書，再將分散各處的小說史背景，拼貼／架構出當代世界中文小說的鳥瞰圖。這項高難度的閱讀樂趣，保留給（那群極少數的）讀者。

汪曾祺等 作者
鍾怡雯（1969~），台灣師範大學文學博士，現任元智大學中語系副教授。曾獲：中國時報散文首獎及評審獎、聯合報散文首獎、九歌年度散文獎、吳魯芹散文獎、梁實秋文學獎、華航旅行文學獎、中央日報散文獎、星洲日報散文推薦獎及首獎、新加坡金獅獎散文首獎、台灣新聞報新詩首獎、新聞局圖書金鼎獎等。著有：散文集《河宴》、《垂釣睡眠》、《聽說》、《我和我豢養的宇宙》，散文繪本《枕在你肚腹的時光》、《路燈老了》，人物傳記《靈鷲山外山：心道法師傳》，論文集《莫言小說：「歷史」的重構》、《亞洲華文散文的中國圖象》、《無盡的追尋：當代散文的詮釋與批評》；主編：《馬華當代散文選》、《馬華文學讀本Ⅰ：赤道形聲》、《馬華文學讀本Ⅱ：赤道回聲》、《台灣現代文學教程2：散文讀本》、《天下散文選》。 陳大為（1969~），台灣師範大學文學博士，現任台北大學中文系助理教授。曾獲：台北文學年金、聯合報新詩及散文首獎、中國時報新詩及散文評審獎、中央日報新詩首獎及散文次獎、教育部文藝獎新詩首獎、新聞局圖書金鼎獎、星洲日報新詩及散文推薦獎、世界華文優秀散文盤房獎等。著有：詩集《治洪前書》、《再鴻門》、《盡是魅影的城國》，散文集《流動的身世》、《句號後面》，散文繪本《四個有貓的轉角》、《野故事》，人物傳記《靈鷲山外山：心道法師傳》，論文集《存在的斷層掃描：羅門都市詩論》、《亞細亞的象形詩維》、《亞洲中文現代詩的都市書寫》、《詮釋的差異：當代馬華文學論集》、《亞洲閱讀：都市文學與文化》，主編《馬華當代詩選》、《馬華文學讀本Ⅰ：赤道形聲》、《馬華文學讀本Ⅱ：赤道回聲》、《台灣現代文學教程5：當代文學讀本》、《天下散文選》。