離見之見：優人神鼓與劉若瑀之看見

自序　離見之見：一種看見又無須看見的過往

優人三十五歲了！

通常，回首過去，總有一種離開了才看見的明白。人在追逐的時候，一心尋找答案，但要尋找一種不能有答案的尋找，這一路上要提起放下、提起放下……。

從優人三十那年開始，我們計劃要出一本劇團三十年來的成果，留下優人的創作和踏上世界的足跡，也感謝一路上照顧優人的貴人。此時書名為「三十年磨一劍」！

舞台是一個需要掌聲的地方，每一齣戲都在等待著謝幕時觀眾的喝采、專家的好評，等待伯樂的到來！

這三十年的專書，寫著寫著，桌子上堆著愈來愈多過往的新聞稿、節目單、報章雜誌、新聞評論……。

面對這許許多多東奔西跑、忙碌的記憶，開始懷疑那些看似豐功偉業的故事背後，更重要的，反而是當時不被認同的「評論」。我開始重新好好地閱讀，卻發現是這些給予優人負評的專家們在提醒我們看見初衷的路上，幫助優人走到今日。

某日抄下了不知是誰說的這句話：

「這不是你該駐足停留的地方，若要完整生命的體驗，還需進入另一扇門。你得到愈多人的羨慕和景仰，你的身軀就會愈加沉重。當我們沉浸在自己過往身上的光彩，內心生起享受的意圖，當初那無條件付出的純淨將與虛妄無異！」

回想優人過往的每一步，都有著當時刻骨銘心的初衷，然而世界瞬息萬變，更何況你的後念永遠在挑戰你的前念，何不讓這些回憶成為落地的塵埃！我再度想起葛托夫斯基大師說的那兩隻鳥，一隻啄食時，另一隻則東張西望，你當一身如二鳥，在思考中同時離開思考，看著自己正在思考！

這本三十五年的回首，絕對不是可以駐足停留的地方，若要完整生命的體驗，優人還需進入另一扇門。

寫到最後，除了該感謝的貴人們，其他的都需要放下了。

過了五年，書名就從「三十年磨一劍」，成為「離見之見」：一種看見又無須看見的過往！

序　我看見了優人神鼓與劉若瑀之看見

吳靜吉，政治大學創造力講座／名譽教授、中山大學榮譽講座教授

1988年，劉若瑀於木柵老泉山上創立優人神鼓，創意結合了「波蘭劇場大師葛托夫斯基（Jerzy Marian Grotowski）在山林中訓練的方法與表演者身體有機狀態和內在覺知能力的開發」，鼓動「道藝合一」的獨特劇場之理念與演練。

這個故事應該從十年前（1978）說起，當時的劉若瑀本名叫劉靜敏，是文化學院（現為文化大學）戲劇系國劇組的學生，她加入了由金士傑擔任團長的耕莘實驗劇團，我擔任指導老師的第一個活動就是「新名再生人」，每個人替自己取一個綽號，往後在蘭陵的活動中，就以這個綽號互相稱呼。

當時劉靜敏的綽號是秀秀，可愛甜美的名字，「秀秀」也可以是喜歌樂舞愛表演的藝名。

1980年耕莘也改名蘭陵劇坊，參加姚一葦先生主持的第一屆實驗劇展。打招呼時叫秀秀、演員名單是劉靜敏，順理成章地成為金士傑編導的《荷珠新配》中的女主角荷珠。一夜之間暴紅，為她開啟了影視大門，登上當時暢銷的娛樂雜誌《時報周刊》的封面人物，在中視主持兒童節目「小小臉譜」，並獲得第17屆金鐘獎兒童節目主持人獎，也在戲劇節目中演出。就在這即時出現的星光閃閃的時刻，她可能已經隱約從肢體力量和生命省思，看見內在的另類表演藝術之渴望。

劉靜敏／秀秀和許多當年的年輕人一樣，大學畢業後延續台灣教育階梯的出路和期許戲劇百花齊放的啟迪，以留學生的身分到紐約大學就讀戲劇。

就在紐約大學、就在美國，她遇見了未曾聽過卻渴望已久的師父「形象」葛托夫斯基「真人」，敬畏地喚醒了卡蘿．皮爾森（Carol Pearson）所指的內在英雄，從此堅毅果敢地踏上英雄之旅，開始追尋並成就了「道藝合一」的呼喚。

（摘自吳靜吉序〈我看見了優人神鼓與劉若瑀之看見〉）

序　屬於優人的離見之見

汪俊彥，康乃爾大學劇場研究博士、表演與文化研究學者

2023年的讀者，怎麼認識80年代？對我來說，這本書不僅僅看到若瑀姐娓娓道來優人神鼓的前世今生，在細述與召喚回憶而散發的種種能量，還為我解開了重新進入歷史與重新爬梳身體的方法。當近年台灣藝術界興起重新認識八○年代的風潮，從我自己參與策展的兩廳院35週年《平行劇場──軌跡與重影的廳院35》到北美館策劃的《狂八○：跨領域靈光出現的時代》，我們持續在問八○年代如何對此刻的我們釋放訊息，又可以如何接收？此書的完成恰逢其時。

對劇場與文化研究感興趣的讀者，這本書提供了窺看80年代，那個風起雲湧劇場時代的第一手資料。在閱讀的過程中，我發現，當身體與行動後來在歷史的敘述中，往往重複成為某種龐大集體性文化的代表時，這本書從當事人、號召者、參與者的角度，重現了人與人、人與物之間細微的、感官的，那些無論在當時或後來都未必能輕易指稱的狀態與關係。例如，書中寫到：

「除了海水拍打堤岸的浪聲，圍繞著數百人的山，卻很安靜，火焰燃燒著枯木，劈劈啪啪作響，好像燒掉一些東西，也為寒風刺骨的夜帶來溫暖。有人吹奏了笛聲，也聽見有人啜泣的聲音。

鼓聲再度響起，開始有人舞蹈，有人唱歌，有人吃粽葉包的糙米飯團。大家輪流去打鼓，直到黎明。」

這本密度之高的劇場紀實，追溯每一場身體與表演的現身，事實上從來不是理所當然地將某種概念或信仰交付的創作；相反地，每一次靈光與困惑、感動與焦慮、嘗試與挫折的共同生產，才讓80年代的身體產生意義。這些不能任意被簡化為標語或單一理念的劇場實踐，都推生出80年代台灣表演身體的原創性，某種角度來說，也是這樣的原創性才創造出台灣社會需要與正視身體的時刻，延續至今。

（摘自汪俊彥序〈屬於優人的離見之見〉）

序　撼動人心的優人神鼓

羅伯特（Robert van den Bos），國際藝術經紀人

1998年，應在巴黎的駐法國台灣文化中心主任邀請，我在亞維儂藝術節觀賞《聽海之心》。

那天晚上，表演者在石礦區演出，舞台背靠一處山坡，我才發現，原來《聽海之心》這樣的表演，能在自然景觀的烘托之下，更有力量、更顯深厚。從此之後，開啟了我與優人神鼓多年愉快的合作。

很多人說，藝術要續命，就必須開闢新天地。我聽見這話，就想到優人神鼓。優人神鼓的演出不只是擊鼓。他們明白聲音蘊含智慧，聲音不只是為了聽覺，它會觸及到你的內心思路。

他們的作品觸及靈性的不同層面。有時我會想起在亞維儂觀賞的《聽海之心》，他們詩性的語言如同「生命之水，滋養靈魂」。在這氣候變遷的時代，深刻的期待《聽海之心》的第二個版本（也許是三部曲其中之一），可為世界的表演藝術開啟意義深厚的新篇章。

優人神鼓的成功之處，在於將冥想、擊鼓、武術、太極與舞蹈，揉合成雅俗共賞的故事，連結了東方與西方。這是優人神鼓不同於其他類型的劇場，尤其是不同於東方劇場的特別之處。

他們的創作做為當代台灣的典範，神聖而靈動。

序　當前這一步

黃誌群，優人神鼓藝術總監

這本書，我看見優人35年的來時路，覺得不可思議！當初的熱情與追尋，延續到現在仍不止。對於創團時的老團員、優人神鼓時期的團員，到中生代，以及現在還在團裡工作的團員、行政同仁，我要向曾經在優工作的每一個人，衷心地，深深一鞠躬。

「三十年來尋劍客，幾回落葉又抽枝」，過去有進有退，有起有伏，都是優人成長的養分。

而過去很多人的參與，一點一滴，前仆後繼的付出、貢獻與汗水，也才成就了今日的優。優的現況，正是過去的種種經歷、經驗，步步行履所積累而來。而欲知未來事，現在作者是。我們不能預知未來，但未來的優，就是現在優人怎麼做、如何做的關鍵。

現在的團員中，超過12年以上和入團7年以下的，幾乎各占一半。5年之後，舞台上將會有更多現在的年輕新血成為主力。技術的傳承是容易的，形而上的精神傳承，是難的。這是不管資深或資淺的團員，當下的嚴肅課題。

「藝非無盡處」，藝術並不能帶領心的超越，反而是道的洞見，能把藝術帶到無限的可能性。當前這一步，其實是道藝一體的傳承。

35年的今天，仍有對未來的諸多願想：山上排練場早日重建完成，優人可否有個永久的辦公室、永久的山下排練場──在夏天雷擊就在頭頂十公尺的危險，以及颱風、寒流來襲時，有個山下的室內排練場可以繼續工作，保障團員的人身安全，也可以是優對外授課的教室，把優人的力量與眾人分享。

「坐水月道埸」，做優人夢中之事。其實此刻更多的心力投注，是在這個當下，要如何把道藝傳承給現在的年輕團員。

感念若瑀書中提及的師長、友人的諫言拈提和贊助，這些一路挺著我們走過來的貴人們，從吳靜吉博士開始……。

感念葛托夫斯基，對於表演的革命性見解，是如此深深地影響我們，沒有他，不會有現在的優。

感念若瑀，35年來近乎無私的奉獻，創作，到現在她仍然非常努力工作，毅力驚人！她常說，葛氏開啟了她能夠分辨演員虛實的一隻眼。正是這隻眼，優才能走到國際的高度。

最後，感念1992年，在印度相遇的雲遊僧，他開啟了我對道的探尋，「認識自己」。

優人神鼓創辦人。於1978至1981年加入蘭陵劇坊，接受吳靜吉博士創造力表演訓練，參與金士傑執導《包袱》、《荷珠新配》等作品。因《荷珠新配》對台灣小劇場產生關鍵性影響，所飾演的荷珠令人印象深刻。

主持中視「小小臉譜」，榮獲1982年第17屆金鐘獎「最佳兒童節目主持人」，同年赴美國紐約大學深造；1984年參與李安導演紐約大學畢業製作《分界線》擔任女主角，取得紐約大學教育劇場藝術學碩士學位；隔年獲波蘭劇場大師葛托夫斯基遴選接受為期一年的客觀劇場訓練，開啟生命本質的探尋之旅。

1988年創立「優劇場」，提出「溯計劃」，掀起小劇場探源風潮。

1993年，邀請黃誌群加入劇團，將擊鼓、靜坐和武術融入劇場創作，開創一系列「優人神鼓」作品。廣闊運用音樂、戲劇、文學、舞蹈、祭儀等素材，實踐「道藝合一」東西交融之理念。1998年於法國亞維儂藝術節演出《聽海之心》，至此帶領優人神鼓踏上國際舞台。

2003年以編導作品《金剛心》獲第一屆台新藝術獎表演藝術類首獎；2007年與景文高中合作創設優人表演藝術班；1008年獲第12屆國家文藝獎「表演藝術家」殊榮；2009年協助彰化監獄成立「鼓舞打擊樂團」；2012年以《劉若瑀的三十六堂表演課》作品獲第36屆「藝術生活類」圖書獎金鼎獎；2014年帶領優人神鼓獲得第一屆總統創新獎；2015年獲國家二等景星勳章；2021年起擔任「臺北表演藝術中心」首屆董事長。